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看摄影作品都值了 再现幻灯片形式 “against our vanishing”

剧情陈旧，反派如同儿戏。讨好游戏屌丝们妄想打打游戏就改变世界的主题恶意得无以复加。堆砌彩蛋的做法无异与「春药式狂欢」，而对于国人，毫无游戏环境与文化语境的叫好，不过是种对于「反叛青春期」的缅怀，以及沦为「病毒营销」的奴隶。

选择了documentary on photography最聪明的一种策略：制造一种mise-en-abyme. 每个章节一半是鲜活的记忆一半是aftermath, 这种记录真实生活带来的生命力也某种程度上模糊了静态和动态影像的界限

维伦纽瓦拍什么都一个调调 他所有电影都可以剪掉十到二十分钟 但嫌弃这片狗血的人们 你们真以为它挖这么大一坑最后会不填吗

3.5，创作意识的溯源，一是家庭创伤的代际传递，二是来自于纽约下城绚烂又易碎的美，二者赋予了南戈尔丁作品激烈的表达，也驱使她不停投身权力诉求的抗争。 电影借由作品和自述确实构筑了一个极富魅力的完整形象，平行（甚至稍显撕裂）的反止痛药和滥药者人权的社运才得到了互文和说服力。但这也失去了影像本身的魅力和视点的完整，好但不至于，所以为金狮减半分。 特别喜欢南形容真实所用的“肮脏”一词，痛苦和破碎在她身上长出了抗争和光明。