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过去通过当下重复自身，当下通过回忆构建过去。过分接近母性原质，不如远远隔林观望。 塔可夫斯基的母题之一：个人鲜活的生命体验与时代浪潮、历史点位之间的相互溢出和二律背反。这种“内”与“外”的构成性差异之中，是母性原质，而（画外音）主角与母亲和妻子的争论也正是这一差异的化身，也是他因此不断重组个人与集体历史的动力，以躲避承载原质之密度的“时间的重量”。 全片以塔可夫斯基化身的视点结构起来，以其诗意（或是直接的诗朗诵）所调谐，表明了母性原质是如何以他的凝视所塑造，或者说母性原质正是这一凝视本身。结尾的升华也在于此，凝视以聚焦于年迈的母亲-客体的方式将母亲放到崇高客体的位置，并依此与真正的母性原质-即凝视自身保持距离。结尾的史前的凝视创造了母亲的超时空/实在界的凝视，在孩童的呐喊中扬弃了大写的母亲。

大概只有我不爱看这个了

依稀《instant light》里的郊野，风拂过灌木丛，谷垛、狗、儿子都宛然眼前。童年跟母亲借钱在镜中窥视自己的回忆到底促成了这部传世杰作，迷离如梦境，神秘如诗，少年梦回母亲的呢喃呵护中，为人夫后与儿子的诀别，都化为暗暗的乡愁，在母亲篱笆边的烟味和童年对面的火光中镌进这一生的镜面里。

我能说几个主角我都超爱吗！！！！Rachel每一身衣服都好美！Bill Nighy老爹 好想抱住！about time是多么平淡但又精辟的片名 翻译成时空恋旅人太渣= = 一家人把在海边喝茶读书晒太阳 郑重其事地当成要紧事去做 让我想起安哲电影里一群游离的年老的戏子走在沙滩上的镜头

第一代教父说话含糊不清，第二代教父说话轻声细语，真正说话有份量的人从来都不是靠音量。第二代教父之所以不同于第一代，一是因为时代变了，二是因为身边的人也不一样，第一代教父没有傻逼哥哥，更没有总是添乱的圣母作逼老婆。你的一切都是他给的，结婚之前也知道他是啥人做啥事儿，咋就这么能作？！