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想表达一些情感，却又很隐晦。每次情要到深处的时候，故事已经结束了。可能我更喜欢击到心底的情感表达。其实在生活中，每个人都有每个人的故事，每个人的故事也都是那么感人，不必羡慕别人，有时候也不必替别人惋惜，因为生活是属于自己的。

今时今日听，别有感慨。我永远钟意黄子华。

怀疑主创是大肆吸取了罗伊安德森和雅克塔蒂的策略，用大量平整和单调摄像机运动配合全搭建和几乎全室内的调度，呈现一种动态画（moving tableaux），或者按我的说法，dioramic screens。更进一步的隐喻可能是，室内空间（或者说Anglophone Capitalist Male Dominant室内空间）不仅显而易见地切割了人的情-动，还捏造了一具新的身体（environment as your corporate body）——然而你的身体实为一具，是在两个世界中将一指认为二。making space for a new body, making body for a new space

人生叁大矛盾：搵食啫？犯法啊？我想咖？

1.辛德勒名单中斯皮尔伯格塑造了一个人性神话，而本片对于德国人有更为鲜明的立场，伯纳德行动的负责人赫尔佐被塑造成了一个自私伪善懦弱的形象。2.无论是手持摄影与灵活的场面调度所传达出的现实主义韵味，还是跳切的运用都非常欧洲。3.大屠杀电影中的突然爆头行刑场面，重新构建了我们对于二战的记忆