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编剧很天马，很疯狂……

这个故事总是有点复杂和悲伤，从小就没觉得它是个单纯的童话

24岁的路易·马勒就拍出了很精彩的处女作，而且远胜大多数美国黑色电影，没有道德指责，有的是自由与浪漫，没有末路英雄，没有挣扎于道德与罪恶，有的是虚弱无助的小人物，以及情绪刻画、氛围渲染带来的让人着迷的魅力。9/10。

影片里的女性角色可能更让人心疼一点，男性只不过是观众视角而已。故事中的很多场景，好像似曾相识，又虚幻，又真实。以前导演就有这种功力其实已经不简单了。

叙事电影的高峰。不同于典型悬疑片的知觉-行动范式，路易马勒在影史上率先在叙事当中加入情动影像，在故事发生的一晚，男人被困电梯创造了影片所有的戏剧冲突，使得他全程缺席了所有事件，成为不在场的叙事主体，这些镜头对观众来说正是知觉发生的过程；偷车者推进了主要的故事情节，是叙事性的承载者，是行动发生的过程；而漫步在巴黎街头的让娜莫罗，则成了情动image的载体，她抑郁的神情，失神的双眼，说话时被噤声而代之以Miles Davis悠长的爵士小号，将整个巴黎转变成了第三个叙事空间，将叙事的趋力不断拉长，甚至直到影片结束，这两个人都没有真正见面，以至于最后照片显影的镜头中，所有积攒的情绪像一滴泪滴一样落下，散在显影液里。至此情动和行动相交，成为永远不可及的实在界空洞，形成无穷的回味。