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我们都不会死，未来可好了蔼影城

To my beautiful old oak my father

实在太慢了，慢得焦躁，尤其前半部特别想退场。中国人不是这样交流的，我印象中东北人尤其不是这样交流的。放弃刻板印象，甚至放弃方言，导演用北欧风格让影片抽离出东北，进入了艺术片的领域。但是，脱离了东北现实，如何思考凋敝的根源？社会根基在哪儿？无来由的低沉，都变成了内心的投射，从社会议题片变成普遍人性片，关注落寞的激素水平降至冰点的中年人。搞笑实在太笨拙了，太靠警句台词（“徐老师，伤感没意思”），太靠期待落差了，太硬拗挠痒痒了，加上慢节奏的稀释，让人长了嘴却笑不出。偶有佳句：派出所门前比下跪，天外飞仙的送风筝，菜全下了毒，扔进窗的石头，都是用怪异方式将晦暗现实中的人心外露出来。如果说这些像考里斯马基，那本片优点就在于对大师风格的模仿，但这种让东北成了最个人主义最冷漠最社恐的北欧社会，现实力量骤减。

不知道有没有所谓通灵之术。如果真的有的话听到最多的恐怕是刚刚离开世界的人那失望和解脱交织的无力感吧，这样的无力感就像片名一样，是由于生活这本身就带着缺憾的美丽。【配乐给人印象深刻，很节约，但很精准。

因为他内在是柔软且热烈的，我想这才决定了他的电影的某种独特性，而不仅仅是最醒目的那个东北性，别人是拍不出他那样的东北的。即便这部的音乐方式有很多冒险变化，但这仍是完全的耿军的电影。决定性的根本不是题材，而是人。理解人并且成为一切人。喜剧是人的试金石。