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当新现实走向人文，在故事褪去了戏剧之后，连故事本身也被褪去了。布列松的摄影机关注的是人物的状态，故事和情节反而是非必要的。即使他镜头下的人物总有些极端地古怪，也是真实中的那种古怪，而不是古怪的不真实。

讲了个虽然大家都是一屁股破事但谁也不会扔下谁因为成功失败并不重要因为我们是一家人的故事。

凡哥又一极力推荐 我又一没很看懂

如果真的有这样一个异域，我们又会有多少被遗忘、遗弃、错过的东西呢？鬼域其实并没有鬼的，小女孩说：你曾经有机会和我一起生活的，可是是你自己放弃了呀词词一个出乎意料的结局可以让我们少错过一些，多珍惜一点么词

布列松的电影会给生活中一些常见动作一种韵律，比如会让人关注手是如何用两指拣起桌上的纸币，如何将它们折迭，又是如何将它们插入口袋的缝隙。布列松应该很认同《沉默的海》里的台词：“有时候手比脸更能表达感情”，于是布列松的电影里用手表示傲慢、懦弱、迟疑，男子在火堆旁扑到时穆谢特挥舞的手表达抗议，当她最后把手搭在男人的背上时，又表达了接受。