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【驰痴搁-辩耻别】从早期雨伞结尾神化身的出现，到叁部曲对神冷漠不存在的质疑，到这部痛苦煎熬但结尾又回归一丝温馨给予神/幸福的存在的肯定，伯格曼一部部在阐述着自己对痛苦的理解。而这部作品无疑是集大成之作。

传统的价值观，经典的拍摄手法，电影仿佛带我们回到80年代，广袤无垠的西北风光和写实的回民日常给影片提分不少，但影片的内涵如同结尾的雪地，白茫茫一片，除了排列整齐的庄家作物和主人公笔直的车轮印以外，什么也没留下。

摄影，剧作，表演，色彩，蒙太奇，大为震撼。“世界上最爱的人都在我身边，我听着他们聊天，我能感受到他们的身体，他们手心的温度。我想抓住这一刻，并心想：无论如何，这就是幸福，我别无所求，现在，我能享受片刻的满足，我能从人生中获得这么多，我很感激，于是哭泣与细语逐渐消逝。”即便是冷漠与自私的每一个人，即便只有善良的仆人安娜，无论如何，我们还是拥有那些美好的时刻，在生命的最后，值得我们原谅与铭记。

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目前看过去为数不多的几部伯格曼作品中最喜欢的一部。全片每一个房间的墙壁，角落都“肆无忌惮”地覆盖着红色，而即使它象征着温暖，从一开始女主人公的摩挲中也能感受到寒冷。对于丈夫洞察到妻子出轨的处理，也只需要一个动作加上一个凝滞的微笑和刻意的目光即可完成，实在精彩。姐姐去世后，两位姐妹和贴身女仆的站位前后，奔跑速度又是一重对比。产迟飞终于看到《钢琴教师》里于佩尔的割阴的典故出自哪里了。神父流泪希望逝者反而向生者祈祷，逝者重生却令生者敬而远之（结果却是一场想象）。女仆安娜两次怀抱着艾格妮的精致画面像极了文艺复兴的油画。凯琳与玛丽安餐桌上对手戏更是猜忌与动情的博弈，彼此的折磨，真假难分。