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诗歌一样的镜头和语言。在孩子们为同伴祭奠而烧掉其衣服的时候以及孩子和老人都说害怕孤单的时候，控制不住泪水。最后，安静地面对明天吧，不再在时间之外逃亡，回到故乡。

补标。几乎都不记得了，只记得红了的人。

明天，明天是什么？我问过你：明天会持续多久？ 你说...比永远多一天。 虚实交替的叙事加大量的运动长镜头，安哲把电影拍得像诗。只是扑面而来的诗意拂过面又有多少能真的吹进心里，还是只是短暂的涟漪，受限的是我们自己罢了...

B+ / 泳池情杀的文本模型，登堂入室的叙事节奏，想讲述的却是假面的命题。因而走近科学式的解读既是累赘的概念，又是新意从缺的谎容。开头结尾、几段分屏、多重幻觉与当代艺术场景十分惊艳。人的可能性如此妖冶、阴暗而又无法压抑。不理解在一个自我欲望的共同体里，批评三观的点在哪里？

毫无疑问，电影是慢而闷的，但是这种慢而闷确是我钟爱的，镜头虽长但都是言之有物的，节奏虽慢也都是连贯直接的，他不是为了慢而慢，也没有刻意遮掩晦涩，像书页一页页翻开，像老者娓娓道来，或许你我也曾在月光下独自踱步，像老人一样思索疑惑着类似的问题…更何况这缓慢运动的镜头是如此美而忧伤，像缓缓流淌的河水，有股神秘的力量攫住我们的目光，牵动我们的思绪…公车上巡游一圈，人上人下，车内犹如一幕幕戏剧上演，车外身披黄雨衣骑车的人仿佛幻境，然而并不觉得刻意造作，因为这并非不可能发生，这样真实自然的魔幻现实感，是那些装逼之作难以比拟的…或许当我们垂垂老矣，耳畔萦绕的也是母亲一声声的呼唤…