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1985年5月27日，成都举行百花奖，那天刚开会就下起大雨。散会后，没人离场，四川大学一万两千名师生披着雨衣、顶着草帽站在雨中看完了那届最佳故事片——吴天明的《人生》。 电影放完，学生们自发地高喊“人生万岁”、“电影万岁”，甚至还有“吴天明万岁”。 谢飞导演说：“最伟大的电影莫过于此，一万两千人站在雨里看电影节！”

温馨的美式喜剧，电影也很心酸，剧作非常好，电影人物的情感也让人很暖心

一个绝佳的设计，高加林的道德困境是不太好用台词解释农村困苦的，一方面是来自观众既定印象中的城乡差异，另一方面则是影像上了直观体现，黄土高原独特的地理环境造就了大西北粗粝的田地环境，在众多梯田斜坡的构图中，人因比较而变小和显得笨拙，坡的存在更是强化了爬的困难，这样的影像设计自然的展现了环境的艰辛。同样的影像在女主出现时却大多为绿色主调，植物带来的生计造就了活力，甚至因她的出现，平常夜色也有了诗意，这是导演的偏向，也是第四代导演共同的倾向。《人生》结尾看似用用因果报应给出了一个结局快感，但更需明确的是，高加林的惩罚是回归农民身份，但同时期并非农民身份的知青群体在相同事件中可以轻易的逃脱电影中的惩罚，这点未曾演说的地方，是无法用令观众满意的结尾解决的问题，也不是一个简单的道德困境就能明确的事件。

出来以前也有些所谓的亲戚们不知哪里钻出来，搬什么女子读书无用论。开始我觉得委屈，后来我和他们争论，而现在我只觉得他们可悲。我去过他们永远到不了的地方，我懂他们永远明白不了的道理，我还有自己的梦想等着去实现，我哪有时间在乎他们在想什么。所有的女孩子们，顽张れ！

很简单的片子，却因为女主角的惊艳，好评一片；法国的爱情，都是这样？