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你吃到自产的樱桃会酸到皱眉，我远观门外的庭院会甜到微笑。你涂鸦许多卡片感谢店主的鱼生，我砍掉半边枝桠避免路人的不便。相伴的五十六年里，你为我造了生活的珠宝盒，我为你端来食物的木勺子。你教我所有答案都在自然里寻找，我学会缓慢而坚定地生活。土壤没有落叶不会肥沃，我没有了你就不算人生。

七月片单出来才发现忘记打卡，超级厉害的电影不亚于黑泽明其他著作。还记得当初看介绍时有点扫兴，不是想象中人和蜘蛛怪大战的故事（……噗。）然而，茫茫大雾中的竹林鸟笼，“笼”内织布的老者手中的线，吐出幽幽蛊惑的预言，万箭穿心的利刃，还有妻子浅茅如飞舞的毒针般的心肠——确实是密不透风的蜘蛛巢城！ 即便是单调的黑白，也相当有威慑力，哪怕是角角落落的每一种死的物件都会被有的放矢地运用，赐予复活的诅咒。 还有，我最佩服的是浅茅那段彻底扭转逻辑的台词……迄今为止我都没见到过像这样三言两语就如此具体、骇人的毒妇形象。用死物营造人形的蜘蛛帝国，再用蜘蛛的捕猎手法杀死人心，啧。估计以后补完所有他的电影，这部还是我前几名最爱。????

介绍表现了老人多么狈叠，但电影其实弱化了这方面：无故旷工十多天还是顶级专家并获得高价退休金背后的专业水平。日本父母不重男轻女，但日本社会严重男尊女卑，一直纳闷这两者是怎么调和的：夫人是中小产业家的独女，但受到的教育是以丈夫为中心生活而不是继承家业。其实身为底层笔民，更希望房子容积率高一点好买得起，和建筑家们追求的美学截然相反，然而只要有投机商在就没笔民的分。看《杀人回忆》的时候不明白为什么女性不得不半夜冒险穿过树林，现在我明白了······东亚国家重视教育，教育中多少都有森林的重要性，还有日本老人来中国荒漠化地区种树的，我很尊敬他们，不过要是能放在更大的社会视角中统筹就更好了（这是吹毛求疵）。纪录电影时间跨度很长，具备充分的匠人精神

以前看过，现在再看觉得 1.剧情冗长，笑点分散，没有特别爆笑的（?飙车/偷看拿错的行李/犹太人祈祷/家在农场给猫挤奶/机上塞行李/姓名谐音梗）； 2.大女儿可怜，无法反抗病态控制欲的父权； 3.本斯蒂勒拍特写眼睛还挺好看的 4.妈妈好美，怎么这么美

相爱了60多年的奶奶，对着爷爷的遗体说:“修一，我会把一切安排好的，所以别担心。等我时候到了，变成了灰烬，我们就可以一起乘船去南太平洋了。等着我，好吗？你会孤单一人，但是好好照顾自己，等着我。我会尽最大的努力，期待着再次见到你。” 他喜欢明亮的彩色，所以我会认真生活到最后一刻，缓慢而坚定的，做自己能做的事。