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反派的计划和实施确实是产谤颈濒濒颈补苍迟的，但是无奈一碰到邦德就降智，嘿，我抓到你但我就不杀你，我还不派重兵守着你，想不到就是这么自信吧！话说这部真的不是黑苏联的吗？看着是英苏合作，其实想着法子踩苏联啊，就最后那句“至少英国在上面”就足够恶心老苏了，这女主真的是见色忘义啊。

4.5 再次为流亡者之痛所作的哀歌，到底要跨越多少边境才能安个家，越过边境是为自由却又建立了新的边境. 安哲的电影中始终不可或缺雾气、冰冷的雪花、不停息的火车、唯一白衣的新娘和黄雨衣人，民族与自由的痛始终冰冷而沉默，惯用无数巨型的机械吊车、无情的探照灯和庞大的雕塑，来映衬人之无力. 声音在影片中甚为寡欲，静默湍流的河水承载悲痛，我所遇一切都伤我至深但这一切均与我无关，官员写下世纪末的忧伤后上台只说一句我很抱歉. 一所无有就是一无所有，狂野沉默的做爱房屋影院黑暗里的露水情缘.寻找他时以镜中镜方式人物特写，新娘在酒馆出现以近景远景变焦. 最后所有的电线杆逐步移进视角，哀伤的手风琴响起，我满身冰冷的鸡皮疙瘩.长夜升，骤起烈烈风.

安东尼奥尼--1955《女朋友》：每个镜头都是在一个多层次的透视空间拍摄！----贾樟柯电影里中国人无聊忧郁的生活，是个中国人就能感觉到。不过意大利人的无聊生活就是安东尼奥拍的这个样子吗？海一样无聊生活中偶尔能这样或那样汹涌一下，是我们活着的趣味。不用寻死吧，大家该怎样过怎样过。 安东尼奥尼平静的叙述一种处在爱情间的距离 ，这种距离同时是一种残酷 ，一种透过剥除他人的希冀以此验证自我存在的残酷 他影片中的人物虽不是命运的弃儿 ：却也无数次在自我的抉择中扮演着逆来顺受的被动者 ，如果一定要给出某种解释 你会发现那是疲惫的 ……

看安哲的电影犹如啃《百年孤独》，绝不是找乐子、打发时光的轻松娱乐、商业消遣，其影像视听语言的表述、呈现总是沉重、深厚、甚至绝望、压抑的，而且需要一定的对影片所反映时代的社会、政治、文化背景等有一定的了解，才可更好地理解及感受电影的恢宏。此片对于苏联解体后，媒体工作者在东欧边境报道贫困交加、生离死别、寻求自由的移民、难民状态的故事。我对当时的背景知之甚少，另外所看这版的翻译也不大好（虽不懂希腊语，但其间英语对白还是懂的，发现字幕在达意上有一定欠缺）总之，就觉看了个皮毛，一知半解的，需得重刷。

不记得了，大概是个什么经典= =