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在真正的感情里其实都只有过客，最后过渡到亲情过渡到责任的人其实都默默从情感里退场了。所以人啊对自己宽容点吧，学学侯麦吧，抛弃死板的道德标准吧。

喜欢在荒山野岭里住一晚的感觉。结尾有点没看懂。

lucy说自己五点前就要走了 当时电脑屏幕显示4:51 我想再怎么样也会陪他跟踪到底吧 谁知道58的时候她就离席了。也许只是巧合 但这种巧合总发生在看侯麦电影的时候/ 爱情的魅力在于漂浮 错觉和占有欲/ 巴黎火车东站

记忆点最深的便是吃饭的镜头，当然也是全剧最温馨 治愈的画面。最后的结局 构图 意象空旷。很喜欢

#电影资料馆 1962年古巴导弹危机之后苏联与古巴在电影上的合作，像是一部对于古巴的国情宣传片。本质上是个短片集，各种碎片化的故事跨越了每个阶级，在悲喜交加之中组成了古巴的生活百态。故事多是对于权利的被剥夺与丧失，结尾必定是一出歌功颂德的大戏，教导古巴人民应该放弃无所作为的心态，从敌人的手中夺取武器，争得自由。有段像是在呼应爱森斯坦影史著名的《敖德萨阶梯》，下行的楼梯上不再只是单方面被打压的群众，他们选择了一条星火之路，向着目标勇往直前。摄影师谢尔盖·乌鲁谢夫斯基在这部片子里不断地炫技，其中有过往作品的痕迹，例如人倒下后太阳离自己越来越远的设计曾出现在《雁南飞》，还不乏很多全新的尝试，让摄影机像幽灵一般，记录了诸多无视地理因素的长镜头。频繁出现的倾斜构图已经成为事态升级时的固定表现手段。