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高度仿效伯格曼的《呼喊与细语》。伍迪式密集的台词与存在主义内核下但是却一反常态地伤感严肃。长于室内戏与固定镜头运用，最终她们原谅了过度自尊强势的母亲，同样原谅了生活。没有直接登场的艾伦无疑借助女性来描绘自己，叁人中对窜辞别测的刻画尤为滨尘辫谤别蝉蝉颈惫别，可见导演的侧重点与倾注心血于此

精心的设计，不是常人能达到的词

观感如同看欧洲电影，有伯格曼之形但无伯格曼之魂，倒是几个人物都塑造还是很立体，尤其是母亲这个角色，在房间里窒息而死不如走向海边，仿佛真正得以永生。从一开始这个家庭的房间装修和布局就透露出一种强烈的悲观气息，唯一热情的那个父亲的新欢显得就像是外乡人，就好像一个跳广场舞的突然来到了一个知识分子家庭一样格格不入。那种豁达乐观和中产家庭的压抑窒息形成鲜明的对比，知识分子的家庭总是有一种对俗世的藐视和优越感，但又无法摆弄自己的才华来彰显清高，最终在日复一日的自命不凡里耗尽了家庭的气息。【哔哩哔哩】

指环王毕竟只是童话，沐工业之火后重生才是现实 故事和人物都流于表面，缺乏诚意

表达创作焦虑的片子。大量的对白戏很考验演技，比较有话剧感，几处蒙太奇剪辑提升了电影感，国内拍话剧电影的来看看大师是怎么拍的。真相揭示的时刻我非常震撼，这段处理得特别好，导演没有解释概念设定，两叁分钟的沉默让观众消化信息，然后主角拨打电话把震撼转化成悲情。我也经历过自我怀疑，结尾警长的鼓励让我几乎流泪，希望他真的是达芬奇，没有什么比来自天才的肯定更让人宽慰。