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【8.5】所以所有的一切都只是小说家笔下的世界，作为“神”的恐怖小说家写下了超越圣经的作品，不但传递着恐惧和疯狂，还决定着人类毁灭的宿命。结构复杂，元素众多，非常值得细品，就是结束得有点仓促。

频繁使用摇镜锁定那些埋伏着的冲突与隐忧；而在数字摄影中，镜头得以解放，多机位与远、中、近镜的剪辑将丑恶明晃晃地袒露在外，却又令观者在实况中迷失。

两部电影就体会到了夏布洛尔的魅力。提前并不知道它的惊悚本质，慢慢才领略到开头几次恐怖氛围的音乐用意何在。回头再看寄生虫，顿觉更加的，隔靴搔痒。有意思的是可以和刚刚看完的《包法利夫人》结合欣赏，所有人的错，没有人的错，上帝的错，命运的错，不过是不同立场下各自简单粗暴的说辞罢了。到头来这分阶级的动物世界怎么都是弱肉强食。于妈依旧演啥像啥，太爱她了。

汤老湿一出现就把Cillian Murphy忘一边了

4.5。深影国际影城夏布洛尔影展4碍修复。1.教科书级别的视听语言，用慢推轨镜头呈现来呈现角色逼仄的深不可测的内心，配乐也在不断制造戏剧张力，女仆偷听电话和女儿倾述意外怀孕不同的打光对位。2.直接影响奉俊昊《寄生虫》，如《下女》一般楼上楼下由楼梯制造出的阶层分化，豪宅之下潜伏的内部危机，有意无意的言语之间对底层的伤害。3.不认字被识破，即使一片好意修车也被认为是伪善，施舍被认定为假同情，无论如何所作所为，穷人都被剥夺了他们认为的尊严，势必造成最后强烈的冲突。4.剧作上是席勒式的传声筒，剧作逻辑优先，然后才是现实逻辑，夏布洛尔对于阶层对立的捕捉实在是太细致入微。5.最后神父的车撞死于阿姨的疯癫角色，是在传达宗教救赎的主题，还是有强设定之嫌。