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即便面对同一个历史事件，不同人在回忆、叙述时的状态也全然不同。比起影片中展示的内容（可以发现内容实际是具备共性的，叙述中的苦难是同质的，但没有一个人忘记），叙述状态反而成为这种苦难不同的截面：有言之凿凿的，有说两句就面带笑意的，有拒绝交流的，有带着宗教虔诚的，有说了几个字句就抹起眼泪的……倘若对于这样的态度能溯源，可能会更有价值。影片叙述中赤裸的死亡状态：睡了一觉再也醒不来，浮肿，拉不出屎，拉屎蹲下去产不起来要靠头撑着站起来……也极具真实价值。而一切的起因还是一种异化，一种被政治化的莫须有，60年代的右派，70年代的知识分子，现在的羊人、洋人皆是如此，这可能才是真正亡而未散的死灵魂

这一季整体来说算是一个过渡吧，刻画最好的就是吉米和金感情之间的每一个微小的变化，心的距离如何渐行渐远，都讲述得极为细致深刻，不喜欢金，但对她却是越来越敬佩的。第四季结束，吉米才变成索尔，所以编剧原计划拍十季吗？

在王兵这里所有电影语法都不成立，没有任何修饰地把这些人这段历史用影像留下来就已经可以称为伟大了。结束后见到导演本人倒是非常温和憨厚的样子，很难把他和那个一寸不退拍漫长且hard to swallow电影的形象联系起来。朋友求着我做翻译，最后握到了他的手两个人激动得饭都忘了吃。

第二部可以多加点动作戏了

很精神分析，而且是法国派的。抑郁的症状和欲望的关系，两个关键台词，当朋友鼓励导演创作时，“我不会写那些不能拍出来的东西”，母亲临终前“不要在你的电影里展示家人和邻居”，直到母亲去世后，解除了对母亲的内疚，青年时失落的爱情，最初的欲望和对母亲的忆念不再被压抑，一一浮现出来，症状就消失了，重新可以创作了