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那是一船奔向自由世界的越南人；那是一个下得了海上不了岸的越南人；那是一个码头边在火中仿若舞蹈的回不去的日本人；那是一大群离不开随时会死掉的人；这样的越南，和我了解的越南哪一个是真实的呢？我觉得哪一个都是真实的。但哪一个都不是全部的事实。

辣鸡剧情，看不到小说的痕迹

剧本太好了。 想象出这样一个人物是容易的，我从看到莴苣姑娘的故事起，就幻想过一个先成长、成熟，而后学习、入世的人，但我始终未能建立出一个完整的形象。 本片做到了。从表演到台词都完全让我相信了这样一个人的存在，也一度让我感到他的确依凭自己的身世超脱语言的桎梏，将词汇按照自己最本真的心意组接，以天真的姿态撞破无谓的规矩们，像是由诗文组成的婴孩…… 最好的比较对象可能是拉扎罗。拉扎罗创造出一个天使一般的形象，并且非常聪明地没有让他参与任何表达，只是将他作为一面镜子，一个设置在田园天堂的坐标，于是影片所有的表达都基于他的神性而成立；本片则执着于以卡斯帕尔之口道出世界的不合理，反而损伤了他的形象。

劳模姐的上围怎么还随着年龄增长而暴增呢

感慨万千，政治隐喻几乎快成明喻了，越共干部做派和我党先进份子几乎一模一样，展示给外国人开的经济开发新区和如今平壤大街有何区别呢？和北京城有何区别呢？华人何去何从，人的命运在各种主义和时代的碾压下，又该何去何从？