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有父母就是无法真正去爱子女的，有人无法爱自己以外的任何人。还有短评说母亲哀莫大于心死，真哀的话不会葬礼当天关注穿啥鞋子，不会聚会上无比开心啥都不想。所有看似自然的亲密关系都不是自然就有的，卧冰求鲤的文化里能意识到的人太少了，一句“心是为你好的”，心太复杂了，而开脱是简单的。

并非复杂化的故事文本在形式的加持转为略带晦涩的样貌，低信息量台词与镜头匹配语句的剪接方式创造了目不暇接、信息过载的初印象，铺下了曲折的故事理解路途，非是情节内的跳切来增添间离与关注感，而是一种剧本逻辑文本下的画面连接。单个细碎镜头既不提供空间一体性，也没有必要的视觉关联。但在快速的剪接与内容安排中，却空出了不少角色事后话停下的沉默与眼神表现，从情节内挖出了情感空间。情感本身在人物状态以及背负事件中固然有对于历史与政治的指涉和站位，雷乃本身的左派身份也彰显的无比清晰，但更为引人关注却是对回忆本身的体现，在两件并不相关和也难相提并论的事件——参军中对人的迫害，情侣两人的分手离别——中构建出回忆本身的行为以及感受。因此，形式主义本身都成为一种印象式的心理结构，一种非逻辑与非线性人类感官的体验呈现。

太难评价，带着很强的女性导演的感性特征，一开头就是鲜明的女性主义色彩。

黑泽明最具国际声誉的叁部作品之一。总体来说很不错，有几处镜头表达得非常好，那个上楼梯退下来又想上又退的镜头，那个坐在秋千上唱着“少女啊快谈恋爱”的镜头，都哭出来了。但说教味太重，影片表达意思被演员直接说出来了，还反复说，也是大倒胃口。电影最后还是投射了一点理想主义的余晖。

这个片子真好 只有不认识他哥哥的心理治理师是爱他的 中产家庭怎么面对自己没有办法处理好的事情 母亲在意葬礼上面穿什么鞋子 不吃早餐直接倒掉 能面对自己的人要把身边人拉回来 讲忧郁症感觉被游泳队打断笑起来 不愿意让别人知道看医生 医生的几次接触 （被动 指责闹钟 骂人 父亲也去 依赖）要认识到父母不是完美的