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到第二部，并不续前作的故事，但更得心应手。当然是为醋包饺子，比如为狗复仇也不是看狗子，但这回饺子更有味道，工资3150就是来提气的——要是为钱就没有这些事了。 这回工具用得更多，赤手空拳更少，无敌状态不再，应当是有意的处理，但回血与空血处理得不好，导致角色下线与上线显得很突兀。 但动作设计实在令人拍手叫绝。继续延续局限地形格斗设计，中间卫生间地面搏斗和警车女警缠斗两段真是大胆自信张扬犀利，尤其后者，如何赞叹亦不为过。虽然最末一场失了阵势，但单凭这两场便可尽显光华。这部拿了龙标却没上院线，是观众的损失。

赛博朋克美学鼻祖了，可以看到很多后来作品对其的致敬！10亿日元没白花！最神的不是预言2020奥运会的举办和推迟，而是对战争核武器的隐喻。人类渴望强大的力量却无法合理的控制它，最终只能用暴力来结束暴力，但在一次又一次的废墟中，人类社会也在不断的向前，未来不是确定，而是由崇尚阿基拉崇尚光明的人们选择的

不如第一部，动作戏设计太糙了。

安哲远离战后希腊记事，降低了一贯的镜头俯拍高度，全程多以平视穿梭其间，由历史观察者的过去式转换为了记者角色亲身感受的当下性，同时借以“英语世界”的世界代表身份，以沉浸式铺展世纪末的政治忧郁氛围——英语世界的统一，他们是观察者，非英语世界的隔绝，他们是经历者，共同描绘普世和现世的差异 当下上演的事件仿佛耶稣“历险图”的事件一一复现和重叠，英语世界避免了卷入，只提供了一种审视，当两岸的人性力量跨越障碍传递之时，才使得记者拥有了真正跨越两地的冲动，在这之前，他是事不关己的耶稣，这之后，才真切意识并体会到政治危机下的末日忧郁 历史不再是俯瞰视线下的上演，那是忧伤怀念性质的，是过去的伤痕在作痛，鹳鸟落地前后踟蹰，因为历史正在发生和编织，无所定势，它非忧伤而是对未定型的焦虑，以前的上帝视角给不了答案

一部值得推荐的纪录片，赞赞赞?