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久违的巴尔干题材电影，早已不是上世纪库斯图里卡的狂欢色彩。无辜（知）者视角描写战争下生灵涂炭的日常。跨越年代的两场战争在未来主义纪念碑和从天而降的传单这些细节里逐渐浮现。巧妙引入青年一代的观点，打火机、录音带意味着父辈传承给下一代的宝贵记忆，而最核心的主题（车上运载的货物）却隐藏在公路类型的叙事里。这种鲜见于上一代电影人的手法再次证明了影片的当下属性，却也具有薪火相传的味道。

后面有点无聊，不紧凑啊

to be honored

看到房子，忍不下去了。

一如伯格曼的野草莓，费里尼的八部半和塔卡夫斯基的镜子，这是一部“对于我的一切”的电影，阿莫多瓦对于自我的追溯，顺着流水意象和海洛因作用发散的思绪，充满了柔情和感伤，包裹着对母亲的爱、故乡的愁、恋人的情，正如他自己所形容的，我的文本轻盈灵活，而不似刀刻般深刻。似乎为了迎合标题，电影开头导演面对衰老与死亡，通过肌理解剖出肉体和神经的痛苦，每一分每一寸都是是人生阅历折迭、成长充盈的痕迹，自我映射的背后又充满了许多虚构的丰富性和游戏性在其中，也就没有那种自我沉溺的黑暗和放纵，而恰恰站在了与自我对话的谦逊而温和的立场，那只是一个热爱电影的纤细敏感的男孩子而已。