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虽然是在贵州实地取景，但导演的克制让这部片没有变成一部贵州风光宣传片，毕竟风景不是重点。巨婴男主的展现真实的令人厌烦，导演肯定是对这类人是存有评判态度，但这依然不是重点。

这部重拍的秘窗完全展现的是德普的个人魅力,他那种略带神经质的表演方式很对我胃口!

我相信导演能感受到自己从事多年商业制片工作对才气的消耗，相信他的自嘲和反思出于真心，相信他对电影的热爱和对外婆的怀念都饱含真诚。相信这些的前提下，这部电影刚好及格。

居然让我碰巧连看了两部主题都是赎罪的电影...更巧的是连叙事风格都一样...

在北京和贵阳两个场域推进，故事表现出时间和空间的断裂和不连贯，正如不同人口中对记忆的描述所呈现的偏差感。但整体的情感流和叙述风格是自然流畅的。李崧鸣导演说，影片是为了像叁位女性致敬，的确，年龄段各异的女人展现出坚韧成熟的魅力，而男主兴贵则被衬托得急躁幼稚，还是没成长起来的样子，这是导演内在的对女性的亲近和对自身的省察。外婆在影片中过于可爱了，让我想起姥姥。她总是迈着蹒跚的步子慢慢地走，太极打不好就甩手扛起锄头说“生命不在于运动，生命在于劳动”。给特写镜头时发现外婆皮肤好好，想摸一摸。