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完全失声的处理让人可共感那种窒息，走向未知所终漫长得如同受刑的过程。人可以随时随地地陷入某种困境，自以为的文明便利建立在诸多隐性条件之上。

7/10。镜语体系以多人在画的全景为主，驶过城市的火车在开头和结尾都有呼应，开头奥吉向众人讲解本杰明写作枯竭的原因，远景缓推近景强化奥吉的构图中心地位位，铺垫奥吉和本杰明成为至交，黑人父子相认后已经重建新生活的父亲完全接受不了揍了儿子，但接着一派祥和：围坐餐桌的全景构图中西隆给保罗递烟、拉希德抚摸弟弟的头与继母相视而笑，转场拍摄火车，家庭团圆机制的火车意象结尾又出现，圣诞探望老妇的段落既有细致口述又有影像重现，犯了叙事啰嗦、脱离主干的大忌，但导演把它放入高潮，餐馆内奥吉的嘴部特写切换本杰明的眼睛特写，观察两人情感变化，点出真心也好、演戏也罢，孤独者彼此帮助获取代偿性的主题。本杰明那个给烟灰称重的寓言，奥吉每天定点到烟店对面拍照，烟灰和街景虽然那么轻微、重样但确有重量和变化，肯定了芸芸众生的价值。

~In Stock~(意义大于形式.泮涣的青春,啁嘈的片场、餐吧和家,骈复的NG,耆利的电影商和那句"How can you expect to be an Eskimo with a tie",跅落而行的姐妹和若即若离的情愫,海滩上的撺哄鸟乱,山路上的徙倚彷佯,乱入,蜂鸣,丢衣,加上稀松遄速的剪辑,不假雕琢的镜头,影片的一切都是如此简诞和散漫.或许直到"But I love you,Michel"后两女的媟笑,或许直到轮渡驶离港埠,走神儿的观众才伸伸懒腰,打打哈欠,接着回睇全片,发现只记得几个漫漶支离的段落,就如沤浮泡影一般,今夕才别离,明日复妍歌,这便是生活)

快忘了烟是什么味道了。。

原来狙击电话亭是以这个弄出来的啊……不过明显这个比较有深意。让我想起猪笼草，捕兽夹……