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这很戈达尔，现代的尤利西斯。丈夫软弱、为了金钱而创作、对妻子的想法并不真正关心，因此妻子产生了蔑视，逐渐地失去了爱，并且在与制片人亲吻、离开后达到极点，但是他们死了，这也标志着真爱的破裂，最终男主不再为了金钱去完成剧本，镜头回到《奥德赛》，指向尤利西斯。尤利西斯是英雄，妻子是忠贞的，但是他仍然杀死了求婚者，在这里戈达尔用现代婚姻给出了另一种可能性，也就是蔑视与爱的失去。多次乱入的那首配乐其实一直很突兀，但也提醒我们这是戈达尔的怪电影，并且暗含尤利西斯的主题。开头把镜头指向观众，并且片中对制片体系的描写与讨论，也是电影业的一种自省，或者是戈达尔一直以来对商业电影的蔑视。

看到最后爸爸一个人穿着妈妈的衣服在富士山下跳舞，我的眼睛忍不住泛起水雾一样的东西。以后，我会对她好一点。

第四届海南岛电影节第14部。今年戈达尔逝世后北京做了几次相关影展，一直没去看上，终于年末在叁亚看上了。电影展现的是心中所欲求的世界。配乐无敌好听！

3.5。这电影看着好冷，冷到心里。

全片没有人物特写，哪怕连局部，也始终保持着相对固定的距离，基本都是中景。删繁去简，虽然有德莱叶的影响（受困于无声电影，所以人物表情更夸张）。但是依然有巨大差别。布列松在影史上也是极简语言的先驱，“史诗”般的故事用最去戏剧的方式呈现，这就是大师的思想