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看第二遍的时候终于通透了些，第一遍是当年上选修课看的，从此进入了新浪潮的大门

想象力太惊人，只有特别天真的人才能构想出这么一个世界，进入梦境后，叁次元转为二次元尤其惊艳，强力推荐

安东尼奥尼用这部影片批判男权对女性的视奸、沙文主义、探讨表象存在与真相的联系，隐隐流露出唯美主义倾向。60年代和摄影师两个元素几乎是电影征服我的必杀。极少出现的配乐表现出导演让观众完全专注于视觉的目的。作为导演的第二部彩片，颜色的表意十分隐晦。节奏的控制极佳。

CCTV几上看的 觉得于连好帅好帅啊 忧郁的蓝眼睛 不喜欢说话的内向 OMG

＋，masterpiece! 初看这部《放大》以为是在摄影师的摄影伦理上下功夫进而展现上世纪六七十年代的革命浪潮与意识形态变化，但在主人公进入公园之后那种被摄影机定格瞬间的放大再次强调着摄影机主体性的变化，而之后男主也在现代主义的文化潮流与现实主义的凶杀线索间迷失。创作的偶然性被放大、大众文化思潮被放大，而内心的焦灼、迷惘也借由性、香烟、酒精、音乐等元素被放大。等到再次进入公园时男主的整个观察视角却被压缩，那些随风飘荡的虚无主义者们再次出现在他的视野中，网球的存在或不存在的意义就如同这场凶杀案的终点，他站在草地的此时此刻也正成为摄影机退后的标志，无力感裹挟着黑暗在草地上瞬间消失，个人主义的危机与群体中幻想的"共同体"理念却在摄影机的背后缓缓浮现。