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心血来潮 今晚又重温了一遍 牛逼！

两星半//不太行吧……//但这样商业性的尝试也还不错 只是没有当初那种略有惊艳的感觉//不知道应该看作他是在自我沉溺还是他最在意这两个话题//想起之前看毕赣的十三邀 他说自己把自己的故事拍完了也把自己的技艺磨好了接下来要拍别人的本子 乍一听觉得有点扎耳再一想可能就是出于这样的考虑

重看。总是局部运动，让电影形成“风车”的形态，看多了有点腻。用钟摆，音效，念诗来创造“音步”，总体来说是声音统领的电影。寺山修司写诗比拍电影好。

《约翰·多诺文》呈现了一种隐含的性关系，Rubert的母亲与John Donovan构成了潜在的情敌关系，这就是为什么在结尾Donovan的信中，他用的词是“I know your fantasy.” 多兰似乎回到了《我杀了我妈妈》的状态，对他而言，电影是梦境机制的变体，作为不可能之性关系的满足，以及对好莱坞明星生活是想象。很难将他在《多诺文》中的所作所为归结于一系列自我审视，但他的确呈现出了某种阶段性的倾向，有所攻击，有所和解。 但是多兰依旧迷恋一种雕塑化的影像，让人物面孔从虚化的空间中抽离出来，并通过两个几乎完全相同的角色建构完成平行叙事，两个人实际上都是其自身的分化，我们很有理由相信，小男主雅各布·特伦布莱的演技远远高于多兰所期望的内容。

其实今天是我农历生日。但由于20岁总结还没写完，我决定过之后的阳历生日。 我不知道这部电影是否带有寺山修司本人的自传性质，但我实在很理解片中的主角为什么要用这样的形式去讲述自己的童年。 因为叙述是不可靠的，人无法抗拒自我美化与修饰的本能，那不如干干脆脆地全盘接纳它，以绝对的不客观去靠近无法抵达的客观，以彻底不明晰的符号来堆砌出只属于自己的语汇和意义，去拍一部再美不过的片子。 其实也根本无需去解读任何符号，片子所有最重要的表达最后又都明明白白地化作了人物的言语和行动：逃离，性爱，杀，死。回家吃饭。但一切又都交汇至终极的倒塌。 好嫉妒啊。不想写我的20岁总结了。