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印象尤其深刻的是构图，这个作者很喜欢置前景。换个名字解释一下：当我们谈论电影的时候，我们有罪

Maggie奶奶在这部电影里如此妖娆啊~~ 感觉年轻男子们都是因为她才入军队.. lol

正如开篇的诉说，苏丹电影的死是非正常死亡，伴随着革命的死亡。那个尘封的“革命电影院”成为了“革命”和“电影院”不断发生象征交换的空间，革命停止了电影化，电影也停止了作为革命的社会角色，在这个国家的后89情境中，革命和电影同时缺位了。几个携带社会主义时期电影技能老人试图放映电影的努力，也是记忆和革命-电影院的“再地域化”的过程，但它是如此困难，不但被专断的权力所钳制，也被更多的汽车（发达国家的二手车），更密集的宣礼塔（巴希尔的伊斯兰主义），倾销的印度盗版电影所干扰。也是意识到这点，主演们多次“扮演”，让纪录片有了非自然主义的超媒介素质。很想看看去年政变后是什么情况，只看到一条有关的新闻说，年轻导演开始重新拍电影了。想起片名布莱希特诗的下半阙：当人终于可以帮助人的时代来临，请带着宽容想起我们。

还不如92好看，92至少卡司还行

在同为电影几近消失的国度，他们的乐观令人叹服，不知多少愤怒和磨难才能化就。作为一棵树，只能在年轮上悄然写下对电影的爱。