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“苦痛要做人，欢笑也要做人，不论人生际遇如何，我必须接受，莫灰心永向前途望”

俞飞鸿上许知远的十叁邀，知道这是俞90年代踏上美国??拍的片子，?了好久终于来看，然后全程认不出哪个是俞飞鸿?邬君梅倒是从小到老没太大变化。四个润到美国的悲剧女人，还有四个础叠颁女儿。有中国旧社会的吃人、有婚姻对女性的压迫、有中西文化的碰撞、有传统与现代性的冲突、有母女两代人的间隙，赤裸裸血淋淋地拉开口子给人看。//当然，这种美籍华人的片子总有让人不适的地方，感觉来到美国就脱离苦海，就来到了文明现代的温柔富贵乡，连一代的二婚华人丈夫都变得温柔体贴通情达理了。

挺牛逼的，如果没有那些动作场面我会给五分！

这部电影迄今为止，空前绝后。。。。

四星半. 既可看作《奇遇》的前奏,又是导演早期作品技巧的一次通俗化的全面呈现(换言之,适合拉片分析):在长镜头内部制造动态的构图效果,从同平面的两人到三人的三角形构图,再到多人的前后景,又回到两人的跟镜头,人与空间、物像与景框之间平衡-不平衡-新平衡的流变一气呵成,摄影机如何运动都不至脱出控制,仅在语气断裂时进行剪辑;全片零正反打,且先现了其标志性的手法:对话各方并不望向彼此,而是都朝向画外,以配合空虚疏离的情调. 与陷于无意识的孤独男性相对,女性作为觉解的个体,经由身份的融合获得自我认同(类似的融合在《奇遇》《夜》中再现);安东尼奥尼从五十至七十年代的作品大多有强烈的纪录意味,其对(心理)现实的不懈挖掘表明他是罗西里尼的传人.遗憾的是本片中大量的告解让表意太直白了些.