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维斯康蒂的镜头下永远有令人心颤的美男子！贵族的悲剧之一近亲繁殖到了这部电影里已经被放大到了极致，在豹里维斯康蒂感叹一群近亲繁殖的猴子怎么会有未来，到这一部的乱伦悲歌更显而易见的预示了贵族的灭绝与消失，这凄厉绝美的谢幕如同在伤口上撒盐，疼的你永远都忘不了。笔厂电影节字幕之殇

虽然有时候不是很搞笑，但是还是很喜欢。期待第二季，莫名感人。

操纵音画的符号表达 片头人员表用旁白念 摄影师和工作人员出境 影中影的抽象再现形式等等。在演员选择上本身也具有自反 演员的公众形象成为电影观众不得不带入电影的预设知识 从而在观影前就建立起某种符号矩阵逻辑。很多人说戈达尔是电影散文家 其实他反而缺少追求第三意义的散文性 倒更像个电影符号学家深谙影像-声音的符号系统建构。改编奥德赛更是用当代婚姻阐释古希腊夫妻关系 而这种阐释则又反作用到电影现实拆散了男女主角 即任何对文本的理解就是对现实的理解更是会反噬现实。相似的 卡普里之行将夫妻主角与罗西里尼的意大利之行平行同时又偏离后者 去掉庞贝遗迹带来的历史感 余下的风光像是符号的多余失去了意义。背景音乐浮夸强烈喧宾夺主的在场实在是对好莱坞的讽刺。拒绝戈培尔逃离德国的朗最后要给美国独裁制片拍又是另一大讽刺。

小时候看不到 甚至有点害怕 但是当时挺喜欢这个的

4.0/5.0 聚焦记叙并不显得僵硬，因为结构足够凝炼，“重复”甚至成为了一种美德，拯救了陌生的语境。无关规矩与信条，我们都有本能的倾向为生者祈祷。