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剧本有着泰伦斯·拉提根私密话语，隐秘地折射出剧作家的情感往事。女导演拍的出来女性多维度的心思与性格。布景绝美，导演把单间房扩展成了整栋公寓，人与人之间是互相观照的，呼应了蔚蓝深海的主题，整个场面充溢着悲伤的气息，忽明忽暗的灯光伴随着戏剧冲突出现。 女主太渴望灵魂的价值了，于是沉溺在灵与肉的纠缠之中，从头到尾她只是为爱执着，始终勇敢。邻居们都是很善良的人，就像房东太太说的，人们总是更喜欢nice people 而不是good people，还好有这些好心的善良的邻居。 面对生活有那么困难吗，如果你没有希望地生活，你也不会有绝望。只要去面对，不要想是否有希望。但是这个世界是一个足够黑暗的地方，只要一点小小的光亮也是好的。但是还是不要太情绪化了，剧本里的好人不一定存在。

4.摩托车，墨索里尼，各种女人的幻觉，在树顶大喊我要一个女人，夏天的雪，雪仗中的女人——全都是幻想和失落。还有雾里的白水牛，好像一下到了生产队的后山……不过我还是欣赏不了费里尼的这种片，想表述浩大的命运，然后只看到到这种意愿和命运的一瞥，并没感到她女体般的狠毒还有魔力。22/11/22 5.历史作为不重要摆件的纯粹痴情片段。题材是现实主义的，不要说它抒情，因为那个年代就是那样。抒情。

啊，很久不看忘记改一星了。节目组真的屌的不行，之前是包庇独田，现在听说暗戳戳怼不同意见的网友？厉害死了。

强烈的世纪末质感、无法疗愈的伤痛和虚无，以及拆解、变形又莫名浪漫的呈现，将世界终结般的迷离、能够穿透世界的孤独和一种不明来由、无可奈何却是决定性的陪伴、守护和温暖，展示在了一次澳洲内陆之旅和一辆红色雪铁龙中。结构、形式和跳脱的细节处理，都特别90年代，有一种敏感忧郁却又开放自信的感觉，闪回补述的部分难得的既扩充了表达又不让人烦闷，罗丝·伯恩和黑川力矢的演出都对味。结尾重场戏的设置寓言感过强，略失生动，不过表意有点新意。罗卓瑶在这样一个既奇情又超脱的世界故事中，依然释出了自己的深情和创造力。

复活是我们信仰的核心，在这一点上值得我们深思！