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最喜欢的是姜晓和智英那段，放在男人厮杀叽歪里，够罗曼蒂克的。

迄今为止对山水画理解最透彻的一部艺术片，仿卷轴的横移长镜头、“可居可游”的调度都颇中山水画肯綮，可惜没在“三远”上做更多尝试，《富春山居图》画丘陵和沙汀，视觉上诚然趋于东西的延伸，但在纵深上还是有“三远”的空间营造在的，而影片太依赖摇移镜头去措景了，以一幅幅截景去拼一副全景山水，动人的风致更多得益于运动镜头与窦唯音乐的某种共振，它是电影语言本来的魅力，不是山水画以静态构图见“气韵生动”的真昧，期待导演后作能做更多探索。 剧作格局也很大，以四季为框架，写一座城市的古意与新变，喜欢中秋夜、渔船、放生、打篮球几场小戏，就是整体经营欠火候。有趣的是，八五后导演去掉了启蒙眼光，把家庭情感和传统风俗拍得很有人情味。表演确实劝退，尤其是女儿、男老师、老太太三个说普通话的演员，相反，非职业演员演得算自然。

丝毫看不出是一位新导演的作品。有些《海街日记》的感觉，但是又富有台南独特的风土人情，道家佛家，五味杂陈的家庭牵绊。家庭三代的群像精准、内敛又戳心。生命依旧不停的在循环，平淡、责任、羁绊，放下执念，与人生和解。后劲很大，清风拂面，泪珠滴落，花开花谢，充满芬香。徐若瑄的片尾曲也特别好听。 ★★★★

你吹一百遍《西线无战事》，吹一百遍白皮贵物样式的“反战文学”，中国人都不会有共鸣，为什么？ 因为中国人没有在帝国主义狗咬狗中填战壕的集体记忆，中国人民只有被帝国主义和帝国主义走狗拖去填万人坑的集体记忆。 我等万人坑瓤子预备役，不配和高贵的列强子民共情。 不过话说回来，我们要是搞点体现中国人民真实集体记忆的文艺创作，某些人是不是又要开始友邦惊诧指责我们搞民族复仇主义叻？原来你们的“反战”重点是落在防止当年被侮辱被损害的民族报仇雪恨啊？

说实话这剧很没新意了 把赌博默示录和诚如神之所说捏把捏吧就成了这部 连木头人游戏都直接用了?点开之前我就知道按套路 玩游戏的里面肯定有主办方的人 结果毫不意外呢? 男主圣父性格烦死了 你又没有什么必胜法则 何必指责别人互相残杀 这可是生存游戏?还有那小警察在闹呢？做了一堆无用功 这对兄弟安排在第一季没感觉有多大作用?最后全靠两个男主演技撑着看完这部