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萧芳芳是节奏感极佳，天生是那种能让人喜极而泣的演员。但她似乎也属于那种戏里永远是萧芳芳的类型。PS：thank you very much！听朝去你妈处！

我以为黎明那部就够扯，你乌连这都要学

杜国威已经可以保证，只要是他的本子，换谁导，都能体现编剧的作者风格，这非常难得。一入虎度门，全身心入戏，似乎可以把戏外生活、原有的性别抛诸脑后。戏外的现实，性别流动模糊，生活比戏跌宕。到最后，这道门已是人戏不分，你中有我，我中有你。杜国威从中国传统戏曲里深挖“反串”这一演出方式背后的性别意识（例子还有刀马旦的京剧），即便不涉及性别议题，他笔下的女性都带有强烈的主观能动性，果敢坚毅，可以说是一种“男性”气质；而他笔下的男性，一样可以阴柔细腻，懦弱被动，具有刻板化的“女性”气质。人物之所以鲜活，就是因为他们身上有中性气质，更深层来说，我们每个人天生反串，没有绝对的“女性”，也没有“绝对”的男性。

有被那种艰难求生的生命力感动到。体力严重下降以后每一部电影都显得非常漫长。

几乎是萧芳芳独角戏，惊喜很多。台上劈山救母台下母子陌路。