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当过受害者之后就能理直气壮释放自己的恶。

为数不多的，给俺留下心理阴影的变态片。还有一部是《杀手阿一》。日本人真变态。

非常细腻非常文学化的表达，令人心碎。每一段的情绪是在倒叙当中逐渐递增的，而每一段的叙事体量也都尽可能保持了小心和克制。上一部看过并有印象的把火车以及火车的鸣笛声出场位置处理得这样有力度是《赤色杀机》，火车成为“关键”点而不是空镜头里的景物。这个故事珍贵之处还在于，主人公撕裂的背后是轻盈的，是如此动人如此洁白的接近春天的一颗心。

可以说把隔壁河濑直美的饭碗抢了，是枝裕和极其重磅的处女作。回顾他各时期的作品，单论镜头语言，这部《幻之光》反倒是相当“出挑”的，有小津与侯孝贤的影子：大量自然光、环境光搭长镜头、固定镜头，塑造人物沉缓心境，直到《无人知晓》后是枝转变了他的风格。具体到影片的题材和内容，则是对“死之虚幻与生之希望”的总结。可以意识到，是枝的托物寄情，很大程度上是在于“物体的叙事性”，比如新干线、自行车这样的交通工具，也能埋设人物的心境。值得注意的是，浅野忠信总是被日本导演用来演幽灵的角色统摄全片——从《幻之光》（是枝）到《光明的未来》《岸边之旅》（黑泽清）到《临渊而立》（深田晃司），专注幽灵二十年。

“说不，是我们最后的尊严”