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主角选得漂亮，但改编部分很不喜欢。爱太浅，恨太浅，对不起原着。还是抱着看了一半的原着继续啃吧

「不论她为我们做了什么，最终她还是一个演员，一个女人。」交织的排演与现实，台词亦是心声，灯光明暗，迷失于连结剧院内外的通道，舞台下一直扮演别人，舞台上才难得做回自己。「这会是我扮演的最后一个角色。」结构文本相适，黑白、风雨、孤岛，甚至不给情绪喘息舒展空间的节奏都可以说是对角色生活状态的某种复刻。这确是一出独角戏，所以我也不太在乎其他角色（在于堇视角之外）的来路与去处，但他们与她发生的连结共振出的情感不该这么单薄无味，以致这样一个有着传奇经历在飘摇之中面不改色追寻定立的复杂人物，只能在她冷峻的外表下看到流泪的结果看不到内心的翻滚。最喜欢的一瞬，是于堇与白玫在饭店外初次相遇时街道上的一个中景，巩俐身处来往喧嚣的人群中面向镜头，似看遍世间一切，画面是动的却如同定格，被定格的还有时代。

01 男主因为帮拿破仑送信被同伴发现，同伴为了强走他的女人勾结二副诬陷男主导致男主被捕，正当检察官要放男主时发现被送信的人居然是自己的父亲，为避免家族被连累检察官将男主关进了海上的监狱里，同伴则趁机霸占了男主的女人，男主在监狱里受尽非人的折磨最终在牧师的帮助下金蝉脱壳逃出监狱，找到牧师的藏宝图后开始了复仇计划

娄烨以极具冒犯性的镜头语言给早已习惯平滑运镜的观众一记重锤，苦涩却充满诗意地揭示了影像背后摄影机的主体地位。在我看来，这是一个表演战胜本真的神话，是人类在丧失沟通可能性后重新找回自我的奥德赛之旅。娄烨在剧情推进中的省略以及在剪辑时采用的跳切不仅给予我们更多遐想的空间，更重要的是为了模糊于堇这个角色的真实目的。一个优秀的导演不会急于给出所有答案，而是抛出一系列问题引起思考，于堇回上海的目的究竟是什么？她周围所有男人都将自己视为原因，我们也在一段段感情的建立中得以确信，但又在摄影机跳跃轴线的时刻被一再否定。她的行事动机从始至终都是模糊的，这也使她获得了绝对的自由，甚至能够任意穿梭于现实与虚幻。从此，戏中戏不再止步于剧作层面的安排，而是这个女人在一次次社会关系的试探后最终确立自己所扮演角色的过程。

这样的电影还是存在于档案或者传说中较好吧～