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形式不新，固定镜头消匿虚实边界的在国外已不少见，国内前有《牛皮》《女导演》。这部确实直面了伦理问题，以艺术创作为名义的情感榨取。后半段，两个人并排坐在车里，车窗和屏幕形成一道屏障，将观众同主角夫妻隔开，对观众来说是痛苦的，因为要凝视两个小时这种争执，并且争执几乎是毫无变化。好奇作者对于电影的理解，如果按照片尾所说，这是一部送给他的妻子的礼物，那导演的创作意图又在何处。想到以蹿颈谤蝉迟为主的一些影展，推出了一批不以娱乐、安抚或反思为目的的影片。它们的存在只为引发问题，引发争议，而不继续追问。

初遇时她的眼睛里有汪洋大海，最终竟也干涸。罗丹凭爱情上青云，她却埋葬在泥土里。她是巴黎最美丽的女子，有骄人的天分，到头来，却因“罗丹的情人”而被记住。“最终竟是一场空”。令人心碎。

果然个人形象管理很重要，蛮惊喜的，清爽高挑更符合人物形象，话题度也很好 期待后面剧情

3.5吧，能看得下去就很好，圆了那些拥有一个失信于人父亲的孩子的梦。魔鬼筋肉男的反差萌。

#FIRST#。 很像「生活而已」，阅片量增大后打分应该还会下调。 嵌套结果很有意思，从朱日坤访谈中得知效仿阿巴斯，但整体观感在逐步下降，如果后三分之一能撑起来会是部好电影。 同时镜头对演员/家人的伤害是否是镜头剥削性过度？（导致妻子在拍摄完毕后一次都没有看过素材）