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拖了很久断断续续的看的。恕我无法欣赏，还是不能忍受巴登那张长苦、隐忍而又蛋疼的脸。。。

用叁个小时平铺直叙地讲述一个犯罪故事还是太多余了。犬饲罗生门式的辩白，真相无人知晓，只剩人性中的不信任，善恶一瞬犬饲选择用双手扼杀八重，最后他也带着真相投入海峡。

#厂滨贵贵2023#看不同导演如何烹饪“堕胎”这个命题，是件饶有兴味的事。不同于夏布洛尔等人的冷峻笔法，迈克·李在片中（尤其前半段）掺入了大量对各阶层图景的速写，战后英国凋敝的时代环境，成了令叙事氛围膨起的酵母。尽管从庶民剧到锒铛入狱的转折尚存断裂，圣诞夜等段落写得也不够出彩，但艾美达·斯丹顿朴素又伟大的面部表演，依然有着梭子般“镇场”的力量。心理分析式的解剖在此则像一针针毛线，被编织进琐屑的微观家庭史，譬如生活感极强的对白，和那个反复出镜、抢戏的茶壶保温套。

这种对于战后日本民族心灵史的东西，后来的《人证》也有反映，犯罪动机都很像，都是要掩盖过去，不过内田吐梦比佐藤纯弥要大师多了，叁个小时的时长并不显得拖沓，太多的情节和细节值得回味，妓女的人物塑造尤其经典。彼时的高仓健，青涩得可爱。

生命的尊严。你会知道，西班牙不只有阿尔莫多瓦。