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鲍苍诲颈苍别等颁丑谤颈蝉迟辞辫丑电话等到天亮的剧情让我感同身受，每段感情中都有这种令人彻夜难眠的时刻。亲密关系就像夏天的湖水，温暖也让人窒息。

惭.翱濒颈惫颈别谤，我终于看了这部电影。《再见语言》的主体到底是谁？是女人？男人？还是那条狗？语言谋杀了历史，图像谋杀了当下，当人与人交流的语言只能作为一种对行为的反应，语言存在的意义何在？语言是否只是动作隐喻的附庸？只有观念和隐喻才是真实的么？还是说，只有狗完全摆脱了自我的主体性，才拥有真实？没必要急着说我看懂了，戈达尔思考了八十几年才有的一点提问，没必要抢答，我更期待在遥远未来的那次恍然大悟，原来真相在那儿等着我们呢，或者真相早已没有意义了。作为戈达尔最后一个创作阶段的代表作，这一时期的戈达尔电影已经完全遁入“虚无”，破题于电影语法之外，表演、图像、声音、拍摄主体都已显得没有意义，可这一切可能才是意义本身，剪辑的意义还在，也因此他的素材再如何杂乱无章，也是电影。

破碎的鱼缸太妙了。叙事精简凝练，个体微观的情感奇遇与宏大的城市景观变迁相辅相成，对当代德国社会的审视及对历史的回望一如既往。镜头下的角色依旧如幽灵般悬浮而隐秘，《耶拉》的惊悚感在这里被放大了十几倍。不断出现的“水”则冲刷着虚幻与现实、时间与空间的界限，最终达成了一种令人屏息的浪漫与诡秘。

十年后再看吧。（2022.12.4）

把恋爱日常融入都市奇谭，像是一篇短篇小说生成的唯美小品文，城市介绍是现实，潜水员、怪鱼、水精灵是魔幻，艺术表达变得随性精致，这种轻飘飘的电影已经失去了电影艺术往昔的重量，灵光乍现后过目即忘。