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疫情下的女性互助，题材可谓正合时宜，但就电影而言有些平铺直叙，特别是对于女性困境的展现，人物都比较标签化，比较特别的是电影最后的高潮，呼应了70年代日本左派电影的路子，从深作欣二到长谷川和彦，从反面的中曾根康弘到成田机场的陈年往事，每次大的时代矛盾背后都会暴露上一轮矛盾的遗毒未消，老导演面对新问题，是把曾经的左派青年反抗与当代的女性问题做了勾连，柄本明饰演的老人炸弹在这个时代只开哑火的玩笑，开关终究要落在今天的女性手中。这份表达构成了电影的优点，但在叙事和人物方面，高桥伴明的处理还是有明显昭和时代的遗风，直来直去的台词与行动，没有留白空间的情节，与今天的日本电影语境差异挺大，最后炸弹的突转也有些跳脱。这是一次“借题发挥”，也是一次历史的回望，50年一转身，又一次被压迫的愤怒之声无法沉默。

这部剧最吸引人的角色就是百里弘毅。作为主角，他身处流言的漩涡中心，剧情围绕着他展开。高秉烛和联坊合作，又有武思月给他内卫的消息，但是百里弘毅只凭借自己，居然也能和高以同样的速度一起查案。百里弘毅，木石之心，异禀之人。他沉默寡言，这样的角色需要认真去理解。现在普遍看剧的观众喜欢倍速快进，并不能很好理解这个角色。我个人认为，二郎虽然有些冷酷，但并不冷漠，和不良井的小朋友聊天，好温柔啊，我心都化了。除此之外，二郎非常有责任心，是非分明，没有被仇恨蒙蔽双眼，这是和其他影视剧里的丧父男主不同的。在我看来，王一博很好地诠释了这个角色，而且还演出了二郎的反差萌，让我想到了谢耳朵。王一博的身形气质也特别符合这个世家公子。近期最好看的电视剧，一口气看了12集，打算二刷了。

那么长的片子，其实没有情节没有深度，纯粹只是导演的情绪表达。话说给高分的有多少是冲着法鲨、冲着满屏幕乱晃的大鸟、冲着充斥全片的露点镜头去的？！如果没有了这些，你还能给几分？不就是一个宅男撸客的生活片段记录么？屌丝们在家安个监控回放下就辞办啦，不需要看片意淫乱捧嘛。

有被结尾的台词冒犯到，谢谢。 正午讲了这么多男性的中年危机，而女性角色的作用除了突显男主角，还有就是镶边吧。

看完一集就准备弃剧了，邢菲演已婚生娃的年轻妈妈，可真是一点都没有说服力啊！万茜开头的那顿骂，演的太夸张了，感觉又是女强人人设，我都看腻了。这种女强人一般都是男性性转而已，看开头就能猜到结尾…完全不吸引我…