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很强的指向性。与其说是女单口喜剧人的纪录片不如说是女性被侵害的纪录片。另我个人对平等不抱什么期待。

几乎是目前为止最喜爱的侯麦作品了。镜头在人物对话时的不经意变焦勾连出的微妙试探与禁忌感不断凸显着摄影机的主体意识。此外侯麦片中的“爱情”完全挣脱出了忠贞与牺牲的藩篱枷锁而不受任何因素掣肘，这便使得人物即便身处一段确定性亲密关系中，思维活动仍保持着徜徉的开放式状态。在不断地期遇、游走与漫游中，在身份地不断错位与最终归位下，两位女性终于完成一次对于爱情寓言的自我指涉。

和许秦豪的《人间失格》一样打动我，太多的电视剧只停留在都市生活的础面，而这两部剧深入到了叠面，像金爱烂的小说，着笔于真实的困顿，细碎的情绪，各种窘困、疲惫、敏感、捉襟见肘。他们的主人公也会被没有钱、不被爱、被离弃，甚至发胖、年老所困，人人以自己的方式在寻找出口，希冀解放自我，谁不是一步一步，一步一步，勉勉强强拖着自己，走过每一天。

到了1942年德国驱逐舰居然还能开到西经35度的北大西洋这种设定简直是超现实主义啊！

3.5 生活和戏剧的边界 还是那个她 我也想活在80年代