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再看一遍粤语版仍是泪流满面。原来一部完美的文艺片完全不需要飘渺的小清新或晦涩的矫揉造作，只是细腻质朴的情感流露，弥漫在每一帧画面。末了回味，其实他们说过最接近“爱”的那句话，也只是“一起看海咯”。如此委婉内敛的东方情怀，也同这部片子的气质一样，早成为稀有品了吧。

我们是朋友，不是敌人。

十二年后二刷，勉强及格。《北京人在纽约》之前传《香港人在纽约》，这片子剧情不太行，第二次看的时候完全没想起任何剧情，它偏重情绪传递，虽然在纽约拍成，但除了曼哈顿大桥作为标志，和环境的联系并不紧密，它的着力点主要在表达周润发在这段感情里患得患失、自暴自弃的情绪起伏上，此外的戏份跟环境描写，渲染了一份市井气息浓郁的怀旧感，为了表现这点，张婉婷有个很有意思的设计：片里的白人群演，总是在街上扎堆做出些小孩子一样无忧无虑的动作，这份成年人身上的童稚状态，其实贯穿她的作品。另外，周润发去打架的时候，自吹这班兄弟从上海打到香港，再打到纽约，上海和广州，在文化和经济上，是香港的两个故乡，很多导演都表达过这份怀乡或者致意。周润发其实一开始就对钟楚红有兴趣的，但表现的有儒家式“尊严“，算是在文化上征服女人吧

有趣的是，惭补产别濒精神上的压力直观成为某种空间上的压力，当室内空间随着家人/聚餐/邻居进入而过载之时（餐桌的过载/床的过载），她的精神状况便随之出现。与此同时，将焦段收窄，让她处于前后景两重人物的夹击之中，摄影机运动幅度逐渐增大，随之在她身上不断丢焦。空间不仅是过载的，且是破坏的（习惯沙发位置的改变）。而要达成一种短暂的平衡，则需驱赶多余人（包括小孩，于是有了那场反复地上下楼梯），并将空间陈设恢复原貌。

7.黄金十年，张婉婷和罗启锐对纽约大学求学印象的改编，影片经由别样的眼光反映出那时的纽约唐人街充满了帮派，混混，还有些富有生命力的奇遇。其实二人拍了这么多年多少还是有些套路的，拍的是通俗情节剧。但绝对不依赖情节转折，将富有戏剧性的转折点尽可能的延长或拆分，延缓期待满足，拉长人物弧光转变。｜本片最终也成为了一个欧亨利故事。