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抛弃血缘和重系无血缘的羁绊、学习偷窃与惯性偷窃、无人知晓地掩埋尸体……原来《无人知晓》和后来的《小偷家族》有如此之多的互文与复调。即使四季更迭、时间静静流淌，整篇的那种无力与忍耐太令人不适了。

#TIFF2022#4.5. 我们的苦难，与我们的力量，是话语间记录的口述史，也是指引未来的举起的拳头。Miriam Toews的原作改编有一定难度，一些群戏桥段theatrical affect过于强烈，好在cast的表演非常过硬（Claire Foy and Jessie Buckley definitely stole the show)，让情感一直可以连贯下来。离开既是无法避开的创伤母题，也是获得新生的唯一方法，而那些女性前辈都只是希望your story to be different.最感动的瞬间是Q&A时，一位cast member提到，选择发声，抗争，需要勇气；而选择留下，沉默，也更需要力量。有的时候你明白电影其实并不完美，但是这重要的讯息最终还是让你泪流不止。

或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余爱好者罢了

张颂文说最初接到角色的时候没法对人物有信念感，因为无法相信世上有这样的人。后来读了大量资料后无比坚信，并且充满崇敬，以能饰演这样的角色而无上荣光。张颂文是个优秀的演员，而李大钊是个伟大的人。一部主旋律的电影，最终选择了文艺片的方式，完成了一场个人传记式的礼赞，为集体记忆重新注入一些初心，有极其打动人的一面。

总感觉法国人有种与生俱来的让人捉摸不透的爱情观，故事的结局显然很不讨喜，很难想象对待爱情更为轻浮的凯瑟琳会有更加极端的做法。祖有着极端忠贞的受，占有着追求爱情的果断，而凯瑟琳则是完美与占有并存的第一主角。可能理解有误，但是感觉就是这样的。恩，不好看不好懂的电影