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《萨拉戈萨手稿》的姊妹篇，影像风格与舒尔茨的作品风格一样，是不可归类的(超现实主义、象征主义、表现主义、现代主义皆可)。但唯一可以确定的是，这种奇异怪诞的现场感、荒唐扭曲的的视觉所产生的力量不容小窥！

老题材，很刻意，但仍有感人之处

最后的铁蹄声和杀牛的蒙太奇

总觉得WARD对SKYE的爱来的有点突然和深沉的有点不知从何说起。。倒是SIMMONS到底想怎样啊 FITZ是最无辜的吧。。。 WARD这个人物有悲伤的童年 但是编剧一方面想洗白一点 另一方面不明不白的又让他一路黑下去 和KARA的感情也是莫名的 到底想怎样。。。

以母亲的房间作为原点，以爬行穿越不同时间线，以拉镜头+横移长镜头以点带面地穿越和展示时间线内的不同空间，在记忆的时空中往复循环，寻父也象征着寻根，通过重游记忆宫殿寻找自身的历史主体性。奇观化的场景是隐喻的手段，而台词则是解谜的钥匙，时间、知识、生病、赊账、沉睡等等。结合影片时代，我理解为影射着冷战时代波兰的政治环境、历史定位。影片前面部分，虽然场景破败却有着色彩丰富的打光；到了结尾，画面越来越灰暗，死亡、腐败气息越来越浓郁。循环的命运、走不出的疗养院，让人感受到创作者（或导演或小说作者）消极和无望的心态。 这类隐喻性强的影片在我看来成也隐喻败也隐喻，隐喻虽然拥有丰富解读空间，但是依靠隐喻象征支撑起叙事，时间长了也会增添疲惫感而缺乏投入感。