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片头片尾反复出现的方形和圆形的石坛充满了隐喻，是那个时代很多影片所共有的特点，比如黑炮事件，也是用巨大的轮胎和人的渺小进行对比隐喻。片子的各种讽刺让我想起了很多八十年代的相声，比如 巧立名目，电梯奇遇、多层饭店等等，也只有在那段难得的空窗时期，有那样较为宽松的氛围可以进行这样大胆的讽刺。结尾并没有给一个合家欢大团圆，小芮如愿以偿脱离了机关，不过是下派到了县里的玩具厂。别人都很为他鸣不平，他却不以为意，声称只要自己不做玩具就行，最后一句台词也没忘了讽刺，真够可以的。

在这么玄乎的设定之下，能把故事说得如此稳当有质感，能把人物塑造得这般生动而真实，足见编剧的功力。

机关单位的样子几十年前就那样了，混吃等死的科员，颐指气使的科长。作为正常渠道的经办机构，普通人的需求想要满足比登天还难，任何好事都被后门党挤占。一个科全是副科长，想干一件事最大的阻力居然源自于内部的审查审批流程。曲意逢迎是必备技能，吃拿卡要不办正事是理所应当。遗憾的是现实比这更离谱，而且似乎也没什么好办法解决。

我们都以为the best is yet to come，但现实往往是that was the best time of the life. 太孤独的两个故事了，车前灯前的dance、恰到好处的光与对话，听着完整的爱人的录音，泳池边的never ever，酒吧里的共同故事，印象深刻。珍惜当下。

很完整的一个家族故事，小津还在磨练他的镜头语言，试图找到最恰当的表达。还存在角度低到人物头顶出画，固定镜头的运用还没有那么坚定，但是他的人文关怀已经走在很前面了。