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因为茶颜而迟了大概几分钟。全场加上我就2个人。说来羞愧，我这样年轻的年纪却总是在观影过程中内心不住的质问着“这样有什么意义”“这两个孩子是疯了吗”的想法，想来我已经逐渐丧失了那种孩童纯粹的善良了。他们两个即使一个被家庭的祖母和母亲所伤害，一个在纯白现代却单一的家庭中成长，但都尽力为两个婴孩提供着较为纯粹的善和庇护（当然，以成年人的眼光来看可能是不被理解的）。乌托邦的结尾，“房船”还是启航了。

李安作为导演及编剧，因此要亲子出马对中国婚姻习俗做出一番自己的阐释。为其这样的解释我也是比较赞同的，约瑟夫·布雷多克的《婚床》当中也有一段相类似的解读。不过我更加赞同《婚床》当中对中国性观念解读，将其立意在典礼及仪式化层面上，《红高粱》中野合那段便是佐证。

#Berlinale70 11#耳光后激烈的吻，挑逗在腰间的手指，“你还没老”的暧昧。不得已做出抉择后，我们只能在夜深人静的梦里相见了。

《红胡子》链块状叙事结构后的又一尝试，离散视点洞察市井百态，黑泽明不再专一于社会形态的弊病，也没有设置一个救世的医者形象管窥破败现实，观众始终无法明确知晓那些人们的经历背景、他们何以沦落，只是看着他们如何凭着自己眼中的信念和习惯日复一日地生活下去，这就是希望，这就足够了。

缺失的爱 我们还没有长大 却还要照顾婴儿 母亲的不作为 那既然这样那我们就扬帆前进吧！