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迷影情结。导演简直是在用影像与张曼玉热恋。正如电影中的导演让皮埃尔利奥德，张曼玉不是角色本身，而是成为了一种动机，导演想要向她索取的是她自身所具备的东方神秘感，并非真正有血有肉的伊玛·薇普。戏中戏结构妙趣横生，雨夜中的张曼玉化身女飞贼是神来之笔，风格化摄影与调度又是令人惊艳的。可我最爱的还是张曼玉一人啊！

还行…最喜欢的故事是迎来世界末日的书虫，终于有时间读书却把眼镜摔碎了…

2014136 迷影电影+作者电影，阿萨亚斯这怪怪的腔调

黑白特写、空镜既是叙事的有效补充，又给观众提供了情绪上的缓冲，但是否为卡隆最好作品存疑，私以为技术＞故事。长镜头漂亮，可真比《人类之子》强吗；故事转折老气，叙事略逊《我上了你妈》，但确是他的集大成之作。这是一封导演完完全全献给自己童年的情书，以个体看似微不足道的沉浮命运来讲述整个时代的动荡变迁，故事内核虽不新鲜，但成功地实现了以小见大。主角女性+仆人的双重身份使平淡的叙事内里蕴含了强大的能量，能轻松打破文化隔阂而实现情感共鸣，也完成了对弃责男性的批判。

喜欢，喜欢阿萨亚斯的这种迷离。说是90年代的日以作夜，某种意义上比日以作夜更深层。后新浪潮时代对于法国电影、法国艺术电影的讨论着实有把我给乐到。