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70周年影展*修复版*天山。全片似乎都在开场那种景定时移的镜头美学里（杨超也专门分析过字幕后那段只闻其声不见其人的固定长镜头），人物常处在画面一侧，承受空间的压力，或是干脆出画，把空间留给时间，这种构图仿佛是人在历史中地位的隐喻，第五代这种热烈的构造欲，几乎要将一切现实转译为历史的符号，雾笼村舍，层峦迭嶂，红白日月，血色土地，写意的景象有时打破了时空的连续性（比如突然空荡的烛光教室和放牛过山、走向深渊般双镜的面孔、特写的墙上涂鸦），将声画抽离出一种心理的深度，这种心理既来自个体的际遇（写作我的父亲），又朝向那个乱斗倾轧的背景（闹是没有好下场的）。对于抄的警言其实是文化断裂的焦虑，只有淹没个体性，才会众口一词，如同被砍下的竹子。

为什么我喜欢的导演北上之后拍出来的都是这种东西...

阿城小说，《棋王》第一，《树王》第二，《孩子王》第叁，改编而来的电影也是一样，《棋王》比《孩子王》要好。当然，顾长卫的摄影还是要加分的。叁分半

前几年还觉得大电影还可以的，今年瞄了一眼，这给完全不知道在讲什么，主题完全丧失。乱七八糟堆迭在一起。绝对的差评。

第一次看大荧幕没有开头龙标的电影，希望早日再也不用看到。一开始没字幕听不懂带方言的口音有点懵。说到底还是一个在飞别苍驳别中倾诉的故事，只是云南的大山和竹林模糊了背景。顾长卫的摄影真是牛逼啊，可惜看到的版本修复质量并不好。