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遍布全片各个角落的空镜头让这部片子附着上一层残酷的诗意，作品是带着诗意的，但战争本身只有残酷；摄影精致好看，配乐别致抓人，反战主题一目了然。

真想把电视剧分成两半，刘亦菲那一半真的是美爆了，另一半扔了

3.5，楼宇拆迁房价暴涨背景下的小“悲情富春”？借用富春山居图来玩一次画卷长镜头。不过本该“侯”的，有些“杨”了。成了“二二”。四季入画，山水人间。 新导演使用素人演员确实更容易使影片生活自然一些，尤其是顾晓刚之前有拍纪录片的经验。但毕竟是让他们去演，年龄大的有一定生活经验的尚好，几个年轻演员实在是灾难。就如江边约会一场，两对人约会，老四他们是真实的尴尬，而年轻情侣是真的尬。当然，毕竟顾喜江一承担了最多的莫名的台词，还没用方言这个杀招，不必言失。

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脸盲症看得很艰难，大家族戏一直都不是我的菜。按蹿颈谤蝉迟标准，野心和整体创意都是出挑的，很少有当代电影人愿意全面记录小城市发展变化以及小市民的日常；美学上的长卷处理也能高出他人一截，可以说一出手就赢了。但按电影手册标准，制作细节的瑕疵就太多，主要在素人和新人演员的粗糙与不知所措，撑不起复杂的情绪和镜头的凝视；两边的表演方法、纪录片与故事片的拍法也都是不一样的，总之屡屡让我出戏。摄影很美，但游泳的长镜头真是毫无必要。结合了侯孝贤的镜头感与杨德昌的说教，年轻一辈的观点大多以对话交代，对社会有观察有想法，是好剧本，但拍出来就不大好。更深的问题是，如果一直浸淫在传统美学的话，还如何反对传统糟粕？这是整个东南沿海面临的问题，安于富足让人保守，掩盖了控诉力度，反观《喜丧》就是无望中的拼死搏斗。