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3.5。如果从法国新浪潮跳接到这部（特吕福很喜欢该片原剧本），我会认为故事风格上有太多似曾相识，这样的改编（源自真实存在的“邦妮与克莱德”）特别像《精疲力尽》或《祖与占》的美式翻拍，只是刚好在正确的时间地点运用了正确的创作胆识。而包括哥哥嫂子在内的两对雌雄大盗，他们的辫补谤迟苍别谤-颈苍-肠谤颈尘别的事件排列是一种有意“传奇化”的故事轨迹。“人物”是退位的，与法国电影中以淡化叙事感从而对“人”更感兴趣仍然有天壤之别。不过从中段开始（前半段的感情线太尴尬）逐渐抬升的观赏感使人愉悦。结尾滔天巨浪般的枪声随即戛然而止的肃静和英雄陨落也使得电影结束后余韵撩人，处理得十分潇洒干净，仿佛前面一个半小时本该吃的枪子全在此刻发射命中。极度暴力，也是理所应当的宿命，从国家（法律、体制、政府、银行）侥幸借命，总有一天要还的。

一休,曾经是无数小男孩的幻想模式

追寻，战争，离别，家庭，宗教，爱情，混浊在迷雾和大河两边。这并不是在讲故事，也不是仿若美国往事那般的追忆。它在讲一个孤独的人，大自然，你也是一个人吗，那请吃了这块饼干吧！诗一样的对白，散文一样的镜头语言，证明了除了文艺片，还有艺术片。

我还记得那个双面国的人。

电影资料馆华纳90周年经典展播。博士说这是本片第一次在大陆放映，小时候看过顿痴顿，但这对亡命鸳鸯在大银幕被机关枪打成筛子的镜头还是让我激动不已；动荡年代的浪漫，危险而迷人。喜感与恐惧并存的美妙观感，吴宇森从本片借鉴很多；那个鬼吼鬼叫的娘们儿竟然拿了奥斯卡最佳女配。。