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百年前掌握摄影新技术的天才以极大的热情摆弄着器械，像纯真的孩童一样对透过“电影眼”看到的城市百般好奇，双重曝光+快速蒙太奇的精妙运用赋予纪录片独特的风格，在明快节奏感的配乐中茁壮成长的城市踩着轻快的步点迈向新纪元，给予观众新时代蓬勃向上的观感。这就是纯镜头语言的魅力。不一定是大师，但一定是鬼才。

前面气氛好节奏佳，到了生物开始攻击之后反而拍得落俗，有点遗憾。结局迟飞颈蝉迟好邪恶，我喜欢！

对于电影史来说该片的意义是非凡的，它的剪辑手法和脱离故事和剧本，单以镜头论的创作理念都是开创性的，但对观众来说看一个多小时的缺少语言性的单纯镜头剪辑真的是很累的。本片与《影像之书》可以说是两个极端，后者是意图用语言来代替画面，而本片则是完全抛弃了语言。

从此 他放弃了本来属于他的一切 只能通过上帝 来释怀永远不能释怀的至暗时刻 阿尔及尔冲突全程拍得太凯瑟琳了（也是心目中的天花板，上一次同等感受的应该是《猎杀本拉登》） 那种强烈的代入感让我全程屏息 终于找到了和Poulter狰狞面目适配度最高的电影 50年前的USA竟然如此令人不忍直视 但是，至少，他们从不遮掩丑恶

大胆而炫目电影语言已无需赘述，倒是可以将本片重新放回1929年苏联社会这一历史语境中，似乎可以发现，维尔托夫在鼓吹“电影眼”的优越性之外，通过剪辑，将电影人编码进了“五年计划”的劳动人民群像之中，由此扩充了“观看”这一动作的外延—劳动，因此可以说《持摄影机的人》具有双重的结构，既是嵌套式的，又是并列式的。