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看着有点伤感来着。“如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？” “会啊。”“会一直找我吗？”“会。”“会一直找到死吗？”“会。”“你撒谎。”……

没看过类似的，可能会觉得很新奇，看多了，就会觉得这种写故事的方法被用的烂大街了。应该说是中规中矩的小清新日本片，不需要太多的演员，不需要太多的场景，被观众知晓的罗生门，所谓推理诡计不一定是要瞒着观众的，公开的也是一种诡计，笑点就在误会中。故事在一次又一次的打破平衡状态下往前推进。

大光明。一旦承认“摄影机是阴茎”，那本片就是一部论证上野千鹤子“‘圣母’和‘娼妓’的他者化”的视频论文。打光也在反复贯彻电影学教科书：红光代表不安，是危险的信号。

高级八卦，有趣却无聊。一个永远将自己当作木偶的女王，一个受不了自己地位在妻子之下的女王丈夫，一个眼前爱美人事后爱江山的退位国王，一个正着被夸反着也能夸的英雄首相，一些有五官却无面目的子民。隐约有一点王政、人性的探讨，大多只是放大一万倍的鸡毛蒜皮。明显不太好的是——很多时候借叙事手段形塑事件中并不存在的深刻性；且看起来是在解构，实际上又在美化，规避切入内里、追求对历史和人物的简单化叙事态度流露得很明显。一方面想用你赚钱，一方面又避免得罪你。

晃动的镜头，灰暗的色调，湿漉漉的城市，上演了一段复杂的爱情故事。四个年轻人，两对痴男怨女，故事的最后，牡丹和马达坠河，美美悄无声息地离开，“我”留在了原地，一切归零，唯剩苏州河还在日夜流淌。