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是枝裕和太会讲故事了，把愤怒包裹在棉花里，无力地打在社会上

写人物是一绝。角色数量如此庞杂，仍然尽可能写出了每个人的动机，目标，阻碍，困境，挣扎，对垒…镀金时代之下，站在角色各自的立场看去，人人皆是边缘人物。事翔情动，画皮画骨，虽有遗憾，已然难得。银幕中的火车呼之欲出，高楼的电灯逐层点亮，如火炬般照亮广场上的每一张惊讶又狂喜的脸庞，那是新时代徐徐拉开帷幕。“—这是载入史册的转折点啊，拉塞尔夫人。但我们转入的是正确的方向吗？—在这个问题上，我们别无选择，麦卡利斯特先生。我们必须听从历史的安排。”

1.如此残酷、冰冷而绝望的弃儿成长志，恍若不断跌坠入无边深渊的宿命之旅。2.惨淡的光线、阴暗的楼梯与夜晚街道，冷静克制到毫无泪水与哀怨的叙事，还有难以尽数的手、脚特写镜头。3.象征网络：囚禁与桎梏—人在皮箱中；祈盼与自由—去机场看飞机；原罪与不可得的拯救—种养在泡面杯里或摔落或枯萎的杂草。4.至为丰富的生活细节与苦中作乐的微末生趣：圣诞夜寒风中苦等便利店员商品降价；按自行车铃玩、向垃圾桶远投饮料盒、在水汽蒙蒙的窗玻璃上划画、用小树枝逗弄小虫。5.在城市夜色霓虹中奔跑的成人礼，契如摆四百击闭变奏，而结尾灿烂阳光中四人背影的定格，更反衬出他们生活的黑暗与畸形。6.是枝裕和耗时一年半拍摄，小演员们亦如剧情时间所呈现的一同成长，终于在胶片上烙上了真实岁月的印痕。柳乐优弥则成为戛纳最年轻影帝，实至名归。（9.5/10）

十九世纪末的美国纽约，与唐顿庄园有着截然不同的氛围。上层人民的生活绘声绘色，在乎的不过是舞会、面孔、晚宴等等的工作。似乎人们也不知道为什么追逐这些东西，而是随波逐流罢了。但是这个展示真的很出色，服化道极佳。

有多久没见你，以为你在那里，原来就住在我的心底，陪伴着我的呼吸。有多远的距离，以为闻不到你的气息，谁知道你背影这么长，回头就看到你。