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一个让人不想看下去的故事片，很多情节拍得太撕心

两个伊玛目在苹果树下讨论宗教，讨论了几十分钟，锡兰在远处被镜头弄丢了。导演显然希望大家忘了锡兰不合常理的傻楞在那里呆若木鸡这么久，他只是想借两人之口说出他对宗教的思考。 这样的大段对话很多，锡兰和官员，和卖沙子的老板，和作家，等等，长度都脱离了叙事和人物塑造的需求，他们对话时观众成了呆若木鸡的那位。这种脱离剧情必要性的对话画外音或者描述一般出现在长篇小说中。在日常生活画面中讨论各种敏感辩题时大家都表现的深思熟虑、逻辑完备、观点突出，这会让场景显得不可信。 其中一个辩题是英雄烈士们对于当地的意义是否可以和在纪念地的小商贩比较，侮辱烈士罪被按在了锡兰的头上。

持不捉金钱戒，终生不摸钱

杰兰的《野梨树》跟李沧东的《燃烧》实在太像。连「给青年诗人的信」，都能题材撞正，不仅是英雄所见略同，也不忘对自身国度的社会现实有强烈关照。与我曾经熟悉的杰兰相比，镜头变化极多，多到有些随心所欲、漫无目的。还有两场近二十分钟，对于文学与信仰的大型对话交锋。感人瞬间，自然是结尾的和解，还有父亲的自我放逐，对孩时野梨树模样的描述，孤独而扭曲，永远留在土耳其的乡间土地上。

看完有一种力量，很奇妙，很感动